jueves, 28 de diciembre de 2006

Próximas Exposiciones:

- Cala de Mijas en Málaga,2/20-II-07: Exposición de Artes Plásticas de l@s Ceramistas Marina López y José Manuel Martín con el Grupo Basalto en el Centro Cultural y Deportivo de la Cala en Mijas, (Málaga, España). La Inauguración se llevará a cabo el viernes 2 de febrero de 2007 a las 20:00 y la clausura será el día 20 de ese mismo mes.

El Grupo Basalto, es un Colectivo formado por escultores, pintores y ceramistas cuyos objetivos son la difusión del arte, la cultura y la promoción artística de los artistas que lo componen, no habiendo diferencias entre las llamadas artes mayores y menores, tratándose a todas por igual ya que piensan que el material, no es lo que define a un artista.


Fotografía última exposición celebrada en el Colegio de Médicos.

martes, 26 de diciembre de 2006

¿QUÉ ES EL RAKÚ?
En Cinco Puntos.


1.- Introducción Histórica:

La forma de Rakú que ha llegado hoy en día hasta nosotros, está muy occidentalizada y ha perdido mucho en cuanto a la filosofía y estilo que tanto aprecian los japoneses. ¡Qué le vamos a hacer!, la vida continúa, todo evoluciona, no es malo, es nuestra manera de crecer, pero es conveniente tener en cuenta nuestro pasado entendiendo como nuestro a lo que al ser humano se refiere. Por otra parte, el mismo Rakú, fue fruto de una evolución en su tiempo y este probablemente no habría llegado hasta nuestros días sino fuera por su elección por los maestros de la ceremonia del té, justamente por la sencillez de sus formas.


En los occidentales, siempre ha sido una constante el mirar hacia oriente para poder encontrar las raíces que le unen con la naturaleza. Desde el siglo XIX, el artista occidental se ha interesado de una manera especial por el arte de Japón y China y ha reflejado este interés en sus obras. El Rakú es fruto de esos escarceos formales y conceptuales con extremo oriente.


En lo referente a los orígenes del Rakú, hay diversas teorías un tanto confusas al igual que en lo que a su significado se refiere. Se podría decir que el origen del Rakú se basa en la realización de un cuenco para la ceremonia del te. El término Rakú, proviene de "Jurakudai", nombre de un palacio construido por Hideyoshi, que fue uno de los símbolos de su tiempo. Chojiró, adopto el término por tratarse de piezas cerámicas hechas exclusivamente para el palacio Juraku, y no por tener un significado de "deleite", "comodidad" o "felicidad"; dadas las interpretaciones poco exactas que se tienen del tema, conviene poner cierto énfasis en este punto. Rakú se convirtió entonces en el nombre de la familia que producía este tipo de cerámica.

El descubrimiento y desarrollo de la cerámica Rakú, se debe a Chojiró, la primera generación de esta familia de ceramistas, durante el periodo Momoyama, a finales del siglo XVI. Durante este periodo, se producía en las zonas que rodean Kyoto una cerámica esmaltada tricolor. Algunos autores (Piepemburg) atribuyen sin embargo al padre de Chojiró un origen coreano, aunque la evidente influencia de China sobre Corea y Japón, así como el flujo de información y emigración, no ayudan mucho en la labor de diferenciar claramente sus orígenes. Yo creo que todos llevan razón, ya que parece ser que en este periodo de la historia Corea estaba dominada por China, así que todo quedaba en casa.



Fue solamente después de que Chojiró entrara en contacto con la ceremonia del té y comenzara a hacer cuencos para su consumo y ceremonial cuando el nacimiento de la cerámica Rakú tuvo lugar.

Los maestros del té del periodo Momoyama convirtieron la sencilla costumbre de beber té en algo tan complejo como la ceremonia del mismo, sintetizando otras actividades artísticas, como la arquitectura, el diseño de jardines, la artesanía, la pintura y la caligrafía, además de cultivar una toma de conciencia filosófica y religiosa que trascendía la realidad cotidiana.

Existen muy pocas familias que hayan sobrevivido en una linea ininterrumpida, generación tras generación, como lo ha hecho la familia Rakú y sus piezas son consideradas como parte del Tesoro Nacional y tienen un valor incalculable.


Existe una curiosa teoría sobre el descubrimiento del Rakú por parte de Chojiró, tras un desastre natural ocurrido en Japón, (ya sabéis la cantidad de seísmos que hay allí), fueron llamados numerosos ceramistas coreanos para ayudar en la construcción de las casas, uno de ellos fue Chojiró, que emigró junto a su padre Ameyra. Como no daban a basto con la producción, comenzaron a sacar las piezas cada vez más calientes ayudándose con pinzas; así descubrieron que soportaban muy bien el choque térmico, la mala combustión de los hornos que utilizaban, haría el resto. Existe otra versión parecida pero con tazas en lugar de tejas, parece ser que Chojiró no daba abasto con la demanda de las mismas.

Sen-no-Rikyu, gran maestro de la ceremonia del té en Kyoto, tomó como protegido a Chojiró este triunfó. Rikyu supervisó toda la obra de Chojiró, por lo que se puede decir que este fue el autor intelectual de la obra de Chojiró.

Los colores que originariamente se utilizaron para el Rakú, fueron el negro (Kuro-Rakú) y el rojo (Aka-Rakú), más adelante, comenzó a utilizarse el color blanco (Shiro-Rakú).

El Rakú negro, se obtenía de una piedra del río Kamo que contenía altos porcentajes de sílice, manganeso e hierro. Todos estos elementos, eran molidos con compuestos de plomo, logrando así un esmalte.

El Rakú rojo, se lograba con un engobe rico en hierro cubierto con un esmalte de plomo. Originalmente, se utilizaban distintos hornos para hacer los negros y los rojos.

En cuanto a las formas de estos cuencos, deben mostrar firmeza, equilibrio y una determinada textura agradable al tacto y al contacto con los labios. Las formas son redondas, no poseen asas, ya que el cuenco debe ser ofrecido y tomado con ambas manos.


2.- Técnica del Rakú:

La técnica del Rakú, se ha adaptado y desarrollado en occidente hasta abarcar diversos métodos de cocción. Por regla general, es una cocción de loza a baja temperatura, con un ciclo de cocción rápido. Las piezas se extraen con tenazas del horno al rojo vivo y, mientras están aun calientes, pueden tratarse de muchas maneras. A menudo, se entierran en serrín u otro material combustible, o se sumergen directamente en agua. La cocción de Rakú, es atractiva por sus rápidos resultados y parece infringir todas las normas. Como es un proceso directo, que pone al alfarero en estrecho contacto con el fuego y sus efectos sobre la arcilla, posee una fascinación única y ofrece una experiencia de aprendizaje tremenda.


2.1.- Cuerpos de arcilla para Rakú.

La pasta es uno de los elementos fundamentales para el éxito de una quema de Rakú, por lo que deberá soportar el choque térmico al que será sometida durante la misma.

La arcilla se dilata rápidamente por efecto de la temperatura a la que es expuesta al ser introducida en el horno caliente y se contrae con igual rapidez al ser retirada del mismo. Por este motivo una pasta con un gran índice de contracción y dilatación pueden provocar grietas durante el desarrollo del proceso de cocción o reducción. Por tanto la arcilla idónea para ser utilizada en la cochura de Rakú, será obviamente, aquella que no se rompa.

Dos elementos son fundamentales para ayudar a que una pasta resulte resistente al cambio brusco de temperatura: la chamota y el talco industrial (silicato de magnesio). La chamota, le quita capacidad de absorción de agua a la cerámica, disminuyendo el índice de contracción y dilatación. La chamota ideal, sería la procedente de la molienda de ladrillos y placas refractarias y se incluirá en porcentajes que oscilarán entre un 10% y un 30%, también podremos utilizar arena calcinada para eliminar impurezas y restos calcáreos.

El talco, nos brinda un lento y parejo coeficiente de dilatación, su porcentaje ideal para no quitar plasticidad a la arcilla es de un 10%.

Las pastas de gres bizcochadas a 950cº, resultan muy seguras para el Rakú, ya que al ser bizcochadas por debajo de su punto de fusión, mantienen el poro abierto, acomodándose mejor durante el choque térmico.

Fórmulas:

Pasta blanca:

  • Arcilla: 70%
  • Cuarzo: 20%
  • Feldespato: 10%
  • Chamota: 10/30%
  • Talco: 10%

Pasta Roja:

  • Arcilla roja: 70%
  • Cuarzo: 20%
  • Feldespato: 10%
  • Chamota: 10/30%
  • Talco: 10%


2.2.- Formas adecuadas para el Rakú:

Las formas que menos posibilidades tienen de agrietarse:


  • No son demasiado gruesas.

  • Tienen un grosor uniforme en toda su extensión.

  • No tienen junturas.

  • No son del todo planas, las formas curvas son más resistentes.

  • Están diseñadas para retirarse cómodamente con unas tenazas.

La piezas moldeadas por vaciado de barbotina, aunque a menudo están hechas con una arcilla homogénea, son por lo tanto una buena elección, debido a su grosor uniforme.

Las caras de arcilla que se quedan sin vidriar, se ponen de color negro satinado si se cuecen en reducción, o conservan el color natural de la arcilla cocida al bizcocho si se oxidan. El color de la arcilla se ve hasta cierto punto a través de un vidriado transparente o aplicado en una capa fina y la arcilla de alfarero blanca, tiende a ofrecer una base más brillante para los colores.


2.3.- Hornos.

El horno eléctrico, no es adecuado para el Rakú, en otro tiempo, el único método valido, era construirlo uno mismo. A menudo se usaba carbón o madera y los hornos siempre se ubicaban al aire libre. Gracias a los materiales modernos como la fibra cerámica y los ladrillos aislantes para altas temperaturas, ahora es posible adquirir un horno según las especificaciones del comprador. Debido a su ligereza y portabilidad, tales hornos pueden utilizarse en interiores, siempre que halla extractores adecuados. El gas en bombonas, es el combustible más usado por ser el más cómodo.


2.3.1.- Cocción:




Continuará.

Esta página, este blog se encuentra en continua remodelación ya que se van añadiendo artículos frecuentemente, disculpen las molestias.